به نقل از خبرگزاری خبرآنلاین؛ کمتر سریالی در تلویزیون ایالات متحده توانسته است به اندازه «تد لاسو» در شکلدادن به نگاه مردم آن کشور نسبت به یک ورزش اثر بگذارد. تد لاسو، مربی سابق فوتبال آمریکایی در رده دوم دانشگاهی (البته فوتبال آمریکایی، نه همان فوتبال رایج) که ذاتاً خوشبین بود و همه او را با حالوهوای کانزاسسیتی میشناختند، از سوی همسر سابق و بانوی اجتماعیِ مالک یک باشگاه انگلیسی استخدام شد؛ با این هدف که آن تیم را به سمت شکست سوق دهد. با این حال، اتفاقی غیرمنتظره رخ داد: تد در دوران همهگیری کرونا توانست فوتبال را از حالت یک ورزش صرف بیرون بکشد و به یک پدیده فرهنگی تبدیلش کند؛ تا جایی که میلیونها نفر که پیش از آن حتی یک مسابقه فوتبال ندیده بودند، با رقابتها، شور هواداری و آیینهای این ورزش همراه شدند.
این مجموعه سبب شد مخاطبان به این باور برسند که «فوتبال، زندگی است.»
وقتی سه سال پیش، سریال پس از رسیدن به رتبه دوم AFC و جمع شدن چند خط داستانی به پایان رسید، چنین به نظر میرسید که داستان تد نیز و البته مخاطبانش هم به یک نقطه پایانِ مناسب رسیدهاند. سه فصل «تد لاسو» بار دیگر به بینندگان یادآوری کرد که چرا مردم شیفته «بازی زیبا» میشوند.
اما این بار سریال با چالشی بزرگتر و جاهطلبانهتر بازگشته است؛ با این تفاوت که قصد ندارد توجه مخاطب را به فوتبال مردان برگرداند. تمرکز اصلی روی فوتبال زنان گذاشته شده است. با این حال، بر خلاف سال ۲۰۲۰ که این سریال به میلیونها نفر کمک میکرد تازه با فوتبال آشنا شوند، فوتبال زنان حالا دیگر چندان محتاج یک روایت تلویزیونی برای اثبات اهمیت خود نیست. مسئله اصلی اینجاست: آیا «تد لاسو» میتواند تحولی را که در فوتبال زنان در حال رخ دادن است، واقعاً به تصویر بکشد؟
سال ۲۰۲۰ سال عجیبی بود. آن زمان، در اوج درگیریهای همهگیری، من مشغول ارسال پیامهایی برای لغو مراسم عروسی خودم بودم؛ اما همزمان، آرامآرام به داستان تد—با بازی جیسون سودیکیس، ربکا وِلتون، و حضور هانا وادینگهام—دل دادم. تا قسمت پایانی، به شکلی غیرمنتظره به هوادار باشگاه خیالیشان تبدیل شده بودم و پیگیر سرنوشت تیمی کمادعا که میخواست از دل کلیشهها بیرون بزند، میشدم. برای یک خبرنگار ورزشی، شکل گرفتن چنین دلبستگیای تا حدی نادر است؛ من سالهای کاریام را بیشتر صرف پوشش باشگاههای واقعی کردهام، نه تیمهایی که فقط روی پرده خیال ساخته میشوند. با این همه، «تد لاسو» توانست دوباره فوتبال را به یک موضوع شخصی برای من تبدیل کند. اگر این سریال میتوانست چنین اثری بر کسی بگذارد که خودش در حوزه فوتبال فعالیت میکند، طبیعی است که فهمیدن چراییِ نشستن میلیونها تازهوارد پای تماشای لیگ برتر انگلیس بعد از پایان فصلها، چندان دور از انتظار نیست.
وقتی «تد لاسو» برای نخستین بار پخش شد، یک تحول مهم هم در لیگ ملی فوتبال زنان آمریکا (NWSL) جریان داشت. این لیگ، امتیاز تأسیس یک تیم جدید را به لسآنجلس داد و آنجل سیتی افسی پا به رقابتها گذاشت؛ باشگاهی که در مالکیتش گروهی پرشمار از چهرههای شناختهشده حضور داشتند و مدیریت آن به دست جولی اورمن، مدیر باسابقه حوزه ورزش، کارا نورتمن، سرمایهگذار حوزه فناوری و سرمایهگذاری خطرپذیر، و ناتالی پورتمن، بازیگر سرشناس، سپرده شده بود. مبلغ حق توسعه این باشگاه نیز ۲ میلیون دلار اعلام شد.
پیش از آنکه این تیم حتی اولین بازی خود را انجام دهد، گروه مالکیتی آن مدل رایج فعالیت تیمهای فوتبال زنان را بازتعریف کرده بود و سرمایهگذاری در جامعه را به عنوان مرکز ثقل برنامههای تجاری خود قرار داده بود؛ همزمان، توانست اسپانسرهای معتبر جذب کند و از مسیر درآمدزایی، ارقام قابلتوجهی به دست بیاورد. آنجل سیتی افسی عملاً نشان داد نه تنها تقاضای بیشتری برای فوتبال حرفهای زنان وجود دارد، بلکه این ورزش میتواند به شکل جدی و واقعی یک کسبوکار پرسود هم باشد. همان سال، در کانزاسسیتی نیز انجی و کریس لانگ روی فوتبال زنان سرمایهگذاری کردند. میشل کانگ نیز در سال ۲۰۲۲ با خرید باشگاه واشنگتن اسپیریت به مبلغ ۳۵ میلیون دلار، بار دیگر نگاهها را به ارزشهای تازهای که در بازار در حال شکلگیری بود، جلب کرد.
بعدتر، خانواده لانگ سطح سرمایهگذاری را باز هم بالاتر بردند و تنها طی چهار سال، با احداث نخستین ورزشگاه جهان که به شکل اختصاصی برای یک تیم فوتبال زنان طراحی شده بود، سرمایهگذاریشان در کانزاسسیتی کرنت را دوچندان کردند. این ورزشگاه بعدتر به یکی از منابع الهام شخصیتهای فصل چهارم «تد لاسو» تبدیل شد. در واقع، انجی لانگ میگوید کانزاسسیتی کرنت—دستکم تا حدی—برای سازندگان سریال الهامبخش بوده است؛ سازندگانی که جیسون سودیکیسِ زاده کانزاسسیتی، برندن هانت، بیل لارنس و جو کلی را در میان خود دارند.
از سال ۲۰۲۰ تاکنون، مبالغ مربوط به حق توسعه تیمهای جدید در NWSL مسیر سریعی را طی کرده و از چند میلیون دلار به رقمهایی بسیار بالاتر از ۱۰۰ میلیون دلار رسیده است. افزون بر این، سرمایهگذاران نهادی هم سرمایههای بزرگی را وارد باشگاهها کردهاند. تیمها به جای تکیه بر ورزشگاهها و مراکز تمرینی تیمهای مردان، در حال ساخت ورزشگاهها و کمپهای تمرینی پیشرفته مخصوص به خود هستند. در کنار آن، رکوردهای حضور تماشاگران تقریباً هر فصل جابهجا میشود. در حال حاضر NWSL به لیگ ۱۶ تیمی تبدیل شده و تیمهای بوستون لگسی و دنور سامیت نیز در این فصل به رقابتها اضافه شدهاند. هر دو باشگاه هماکنون پروژههای ساخت ورزشگاه خودشان را آغاز کردهاند و قرار است تیمهای آتلانتا و کلمبوس در سال ۲۰۲۸ به لیگ ملحق شوند؛ آنها بهترتیب ۱۶۵ میلیون و ۲۰۵ میلیون دلار برای حق توسعه پرداخت کردهاند.
در انگلیس اما—دستکم فعلاً—شرایط تا حدی متفاوت است. سوپرلیگ زنان انگلیس (WSL) هنوز به اندازه NWSL جذب سرمایه تجاری نکرده است، هرچند آهنگ رشدش تندتر شده. سال گذشته، الکسیس اوهانیان، یکی از سرمایهگذاران آنجل سیتی افسی و از بنیانگذاران سابق ردیت، اعلام کرد ۸ درصد از سهام تیم زنان چلسی را خریده است؛ معاملهای که ارزش باشگاه لندنی را به ۲۴۵ میلیون پوند، معادل ۳۲۶ میلیون دلار، رساند.
در کشوری که فوتبال مردان بخش عمده فضای ورزشی را در اختیار دارد، چنین ارزشگذاریهایی فقط چند سال پیش غیرقابل تصور بود. اقتصاد فوتبال زنان هنوز در قیاس با آمریکا پیچیدگی بیشتری دارد؛ در آمریکا بسیاری از باشگاههای NWSL به شکل مستقل اداره میشوند، اما در WSL هنوز بسیاری از تیمها وابسته به باشگاههای مردان خود هستند؛ وضعیتی مشابه همان چیزی که درباره تیم زنان خیالی AFC ریچموند در سریال دیده میشود.
دقیقاً همین دستانداز است که فصل تازه «تد لاسو» را تا این اندازه جذاب کرده است. این فصل در زمانی از راه میرسد که فوتبال زنان تازه دارد جایگاهی فرهنگی و مالی پیدا میکند؛ جایگاهی که فوتبال مردان سالها—حتی نسلها—از آن برخوردار بوده است. در قسمت نخست، هنگامی که کیلی جونز با بازی جونو تمپل با شور و هیجان مسابقه کانزاسسیتی کرنت را در ورزشگاه مملو از تماشاگر CPKC تماشا میکند—همراه با آتشبازیهای پرزرقوبرق—من خودم هم درباره میزان واقعگرایی سریال دچار تردید شدم. اما همین خوشبینی، خیلی زود جای خودش را به نگرانیای داد که از جنس واقعیت بود: نگرانی درباره هزینهها و دشواریهای مالی راهاندازی یک تیم زنان در انگلیس، در شرایطی که تعداد اندکی تماشاگر روی سکوها دیده میشوند.
شاید کیلی درست بگوید و تیم زنان AFC ریچموند حق دارد ورزشگاه مخصوص خودش را داشته باشد. شاید هم—مثل خیلی از باشگاههای فوتبال زنان در دنیای واقعی—این تیمها ناچار شوند تا وقتی توجیه اقتصادی با جاهطلبیهای ورزشی هماهنگ شود، ورزشگاه و امکانات تیم مردان را با آنها شریک شوند. همین کشمکش میان آرمانها و توان اقتصادی، جایی است که فوتبال زنان امروز واقعاً در آن قرار دارد: این ورزش رشد چشمگیری را تجربه میکند، اما همزمان با سرمایهگذاری نامتوازن، زیرساختهای غیرهمسو و اکوسیستمی دستوپا میکند که همچنان فوتبال مردان را در اولویت میگذارد.
اگر «تد لاسو» به جای اینکه این پیچیدگیها را فقط ساده کند، آنها را به رسمیت بشناسد، میتواند برای فوتبال زنان کاری انجام دهد که نسخه اصلی برای فوتبال مردان کرد: میلیونها بیننده را با دنیایی آشنا کند که شاید هرگز سراغش نمیرفتند و در همان حال، موانعی را هم که هنوز بر سر راه فوتبال زنان وجود دارد—بیپرده و صادقانه—به تصویر بکشد.
اگر تد فقط برای چهارمین فصل به مربیگری تیم مردان ریچموند برمیگشت، احتمالاً من هم مثل خیلیها برای تماشای فصل چهارم دست به کار نمیشدم. اما داستان باشگاهی که میکوشد جایگاه خودش را در چشماندازی که فوتبال به سرعت دارد تغییر میکند پیدا کند، خیلی جذابتر است. در ده هفته آینده، من تماشاگر این خواهم بود که ببینم هالیوود میتواند این روایت را درست، دقیق و قانعکننده بگوید یا نه؛ نه چون فوتبال زنان به «تد لاسو» احتیاج دارد، بلکه چون «تد لاسو» حالا فرصتش را دارد که به بخشهای دیگر جهان نشان دهد فوتبال زنان در چه مسیری قرار گرفته و به چه جایی رسیده است.
منبع: اتلتیک
۲۵۸۲۵۸
نظرات کاربران