فرارو- ادامه روند بهره‌برداری مکرر هالیوود از نمادهای قدیمی، بازآفرینی فرانچایز «جمعه سیزدهم» به شکل یک مینی‌سریال هشت قسمتی را رقم زد که نشان می‌دهد افزودن داستان‌های پیش‌زمینه روان‌شناختی به شخصیت‌های قاتل نقابدار لزوماً به نتایج مثبتی نمی‌انجامد.

براساس گزارش فرارو به نقل از گاردین، روند زوال تدریجی حقوق مالکیت فکری در هالیوود معاصر، مخاطبان سینما را به طرح سوالاتی وادار می‌کند که هرگز نیازی به مطرح شدنشان نبوده است. در عصر پر از بازسازی‌های بی‌پایان، شخصیت‌های شرور هرگز واقعاً به آرامش نمی‌رسند؛ این واقعیت به مدت دهه‌ها بر نوع سینمای اسلشر سایه افکنده است، جایی که هیچ مقادیری از چاقوکشی، گلوله‌باران و انفجار نمی‌توانند مانع بازگشت مکرر قاتلان نقاب‌دار شوند.

در بازتنظیم‌های سری «هالووین»، مایکل مایرز دوباره به زندگی بازگشت و سر بریده‌اش را بازیافت، «گوست‌فیس» در سری «جیغ» به تعقیب نزدیکان قربانیان قبلی پرداخت، و اکنون در سال ۲۰۲۶، نوبت به اردوگاه کریستال لیک رسیده تا جیسون وورهیز و تاریخ خونینش را دوباره به نمایش بگذارد.

با در نظر گرفتن تاریخچه تجاری این مجموعه نسبتاً کم‌هزینه که از سال ۱۹۸۰ تا کنون دوازده فیلم را با فروشی نزدیک به نیم میلیارد دلار در گیشه جهانی تولید کرده، غیبت طولانی‌مدت آن بعد از بازسازی متوسط سال ۲۰۰۹ چندان منطقی به نظر نمی‌رسید. این غیبت ناشی از دعواهای حقوقی پیچیده و همچنین طبیعت تک‌بعدی و مکانیکی جیسون به عنوان یک هیولا بود؛ او به عنوان قاتلی احمق در فیلم‌هایی با داستان‌هایی بسیار ساده معرفی می‌شود که صرفاً بهانه‌ای برای طغیانی از خون و ترس نوجوانانه به حساب می‌آید.

استانداردهای این مجموعه همیشه پایین بوده‌اند و هر چقدر هم که سازندگان سعی کردند تا عمق فکری به آن اضافه کنند، حاصل نهایی از خاستگاه اصلی «جمعه سیزدهم» فاصله می‌گرفت. حالا مینی‌سریال هشت‌قسمتی «کریستال لیک» با تلاشی اغراق‌آمیز به بازآفرینی پیشینه این نماد سینما می‌پردازد، اما تمرکز خود را بر روی روان‌پریشی مادر قاتل، پاملا وورهیز، که در قتل‌های نخستین فیلم نقش‌آفرینی کرده، قرار داده است.

پاملا شخصیتی بود که در فیلمی که ۴۶ سال پیش ساخته شد، کمتر از ۱۵ دقیقه روی پرده حضور داشت و بیشتر به عنوان یک پیچش داستانی زودگذر شناخته می‌شد تا شخصیتی با عمق روان‌شناختی. اما در اقتباس جدید، او به یک خواننده سابق کلوپ، زنی آزمایش شده، مادری داغدار و در نهایت به یک فرشته انتقام‌جو تبدیل شده است؛ توسعه‌ای که بدون دلیل و به صورت کش‌دار شناخته می‌شود و صرفاً پاسخی ناقص به تقاضاهای بازاریابی هالیوود به حساب می‌آید.

لیندا کاردلینی با به کارگیری توانایی‌های بازیگری خود سعی دارد تا اعتباری هنری به این اثر تجاری ببخشد و در نمایش سنگدلی و تغییر تدریجی یک مادر رنج‌کشیده به طرز قابل قبولی عمل می‌کند. با این حال، لحن کلی سریال به مراتب نامشخص‌تر و ناپایدارتر از بازی برجسته اوست. برد کالب کین، خالق این اثر، بیننده را به کشف پیوندهایی مبهم به شرایط اجتماعی و پزشکی زنان در دهه ۱۹۷۰ دعوت می‌کند، اما به سرعت سریال به سمت کمدی‌های ناخواسته سوق پیدا می‌کند.

فیلم‌نامه برای پر کردن زمان هشت قسمت، ترکیبی آشفته از فلش‌بک‌ها، تئوری‌های توطئه، فساد در پلیس، خبرنگاری شجاع، جلسات احضار ارواح و شرکت‌های مرموز داروسازی را گرد هم می‌آورد. این الگو تلاشی ناموفق برای تقلید از موفقیت سریال «متل بیتس» محسوب می‌شود، با این تفاوت که «جمعه سیزدهم» فاقد بسیاری از بافت‌های هنری و غنای روایی شاهکار «روانی» آلفرد هیچکاک است.

اگرچه بازسازی مستقیم و کلیشه‌ای یک فیلم اسلشر در بستر تلویزیون جذاب به نظر نمی‌رسید، اما تبدیل آن به یک درام روان‌شناختی بلند نیز از ابتدا ایده‌ای غلط به شمار می‌رفت. شاید علاقمندان پرشور به خشونت سینمایی از سکانس‌های خونی خوشنود شوند، اما برای تماشاگران جدی، «کریستال لیک» به دلیل طولانی‌مدت و عدم انرژی کافی، ارزش دنبال کردن در این اردوگاه را ندارد. بازگشت اجتناب‌ناپذیر جیسون در پروژه‌های سینمایی آینده غیرقابل جلوگیری است، اما شاید بهتر باشد که شخصیت پاملا وورهیز برای همیشه در اعماق همان دریاچه به فراموشی سپرده شود.